格式工廠裘盛戎-14官渡之戰官渡口聚雄兵曹袁決斗_裘盛戎

裘盛戎，男，京劇凈角。本名振芳，是名凈裘桂仙的次子。
自幼隨父習藝，一九二七年入富連成科班學藝七年，演銅錘兼架子花臉。出科后，曾與楊小樓、梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生、周信芳等同臺演出，也陪金少山演過《白良關》、《真假李逵》、《雙包案》等“對兒戲”。在與諸多京劇大師同臺演出的實踐中，他藝技日臻完美。又因在科班坐科學藝，所以他戲路寬博，除卻應工的銅錘之外，不但《連環套》、《盜御馬》夙稱拿手，而且曾以架子花臉的《李七長亭》列在大軸演出。建國初期，裘盛戎與譚富英合作，領銜北京京劇二團，創排了《將相和》等新劇目，加工整理了《銚期》、《白良關》、《斷密澗》、《牧虎關》、《盜御馬》等傳統劇目，創造出了許多新唱腔、新唱法。裘的個人風格在中脫穎而出。二十世紀五十年代中葉，裘盛戎與馬連良、譚富英、張君秋、趙燕俠組建北京京劇團，他們進行了一系列新劇目的創排及傳統劇目的整理加工。裘在《秦香蓮》、《赤桑鎮》、《探陰山》、《趙氏孤兒》、《壯別》、《舍命全交》、《官渡之戰》、《海瑞罷官》，近代戲《林則徐》，現代戲《杜鵑山》、《南方來信》、《雪花飄》等戲里均有突出的新創造。裘的藝術風格亦日趨完美，成就亦日趨突出。
裘盛戎以其父裘桂仙的唱腔唱法為本，吸收了金派的演唱技巧與郝派、侯派等派的表演藝術，形成了銅錘和架子花臉融為一體的新風格，稱為“裘派”。表演方面則兼郝、侯兩派之長，并借鑒周信芳，豐富自己刻畫人物的手段，兼取老生、旦角甚至曲藝、地方戲之長，同時為彌補自己身材瘦小的不利條件，在臉譜、服裝和舞臺的調度上下功夫。由于他在唱腔和表演方面的成就，20世紀50年代以后，取代金派30年一統天下的狀況而雄踞凈行之首。
他對凈行的唱、念、做、打、舞進行了全方位的開拓，他創造的裘派藝術，集銅錘花臉精華之大成，以韻味醇厚的唱腔和深入體現劇中人物情感個性、精神氣質的表演，開創了凈行一代新風。他保持了花臉藝術雄渾、豪邁的本體特征，又在“剛”中注入了“柔”的成份，展現出剛柔相濟的新風格。在花臉聲腔發展的歷程中，他是金少山之后的第二座里程碑。裘盛戎的舞臺創造中，最為突出的是他的演唱藝術，他充分發揮自己嗓音的特長，出色地把頭腔、胸腔和鼻腔共鳴結合起來，形成了自己獨特的聲音造型。不僅音色豐富、悅耳動聽，而且善于運用明暗、虛實、濃淡的聲音變化來刻劃人物的音樂形象。他從根本上改變了前輩花臉以“實大聲宏”取勝的局面，運用多種手段，使花臉的演唱進入了細膩、精致、講究韻味的藝術境界。他創造的新唱腔既體現了花臉唱腔的傳統風范，又有很大的發展。許多旋律具有迂回曲折、委婉含蓄的新風格，在字韻安排方面也比前人考究。他還創造了很多凈行前所未有的新板腔，如〔西皮中三眼〕、〔反西皮散板〕、〔二黃慢板〕、〔二黃二六〕、〔二黃流水〕、〔漢調二黃原板〕、〔反二黃原板〕等。這些新板腔的出現，起到了充實京劇花臉聲腔藝術的巨大作用，并且不少著名唱段，至今膾炙人口，盛傳不衰，業已列入京劇經典名作藝術之林。
裘派劇目豐富，傳統戲有《大保國》、《探皇陵》、《二進宮》、《法門寺》、《連環套》、《盜御馬》、《刺王僚》、《斷密澗》、《鍘美案》、《探陰山》、《白良關》、《斷太后》、《打龍袍》、《捉放曹》、《群英會》、《空城計》、《審潘洪》、《打嚴嵩》、《鎖五龍》、《御果園》等。新排及改編劇目有《趙氏孤兒》、《赤桑鎮》、《將相和》、《除三害》、《林則徐》及現代戲《杜鵑山》等。