還有十多天，世界科幻大會將第一次在中國舉辦，成都將在國際科幻的聚光燈下，迎來世界各地科幻名家。當中國科幻文學走向國際舞臺時，如何將這一西方舶來概念本土化，從而創作我們自己的科幻文學呢？
“現在的科幻文學創作生態，可以說是歷史上最好的?！蹦戏娇萍即髮W人文科學中心教授、華語科幻星云獎聯合創始人、科幻作家吳巖告訴紅星新聞記者，如今全社會對科幻的認知有了極大的提高，這種對科幻文學統一的、正向的態度是過去從未有過的規模，“對于科幻文學的發展來說，有三個因素特別重要：政府、知識精英和廣大讀者。在中國科幻發展過程中，這三個因素此起彼伏；但是現在，是少有的三個因素都處于高位，大家都認為科幻是一個重要的文學分支?？茖W家、作家、記者、學生、企業家……各行各業的人都前來寫科幻，在數量上不斷增加，呈現出繁榮景象。在國外科幻中，跟中國有關的內容也在增加?！?/p>
吳巖 圖據受訪者
在吳巖看來，中國科幻的本土化作品創作，重要的并不是一定要將故事發生的背景設置在中國的某個地方，而是要做一些“中國人的想象”，“我曾經問過外國讀者，《三體》不也是和西方國家的作品一樣，揣摩整個世界是怎么運作的嗎？你怎么認為這種作品包含中國特色呢？外國讀者說，里面還是有不少中國的思想在其中。例如，故事中每次需要做決策的時候，主人公考慮的很多問題是在他們的文化和思維方式里不會想到的。我想奧巴馬看這個作品的用意應該是體驗這些東西吧？”
實際上，一些中國科幻作家在這方面做了很有價值的探索。比如吳巖自己的《中國軌道號》，寫的是上世紀70年代北京一個空軍部隊大院的孩子發現父母承接了中國首次載人航天科研項目之后的激動心情。這是一部把回憶錄跟科幻創作相互結合的有效嘗試。還有科幻作家七月的《小鎮奇談》聚焦于上世紀90年代的四川綿竹漢旺鎮，將四川的很多三線建設故事融入了自己的科幻作品中；他的《群星》把故事背景放在了“成都”，你會在故事里看到很多熟悉的地名和身邊的事情……
《中國軌道號》 吳巖
大家對東方文化元素有了更多的興趣，這是中國科幻的機遇。但中國科幻走向世界，首先應該是需要觀察世界，從而將中國式的未來生活風格表達出來。作為高校教授，吳巖每年都講兩個學期科幻課程，有時候談欣賞，有時候講創作。他發現現在的學生思考科幻問題思路是很狹窄的?！坝械膶W生在我的科幻課上，說他們只看過《三體》，他們認為只要不是《三體》的模式就不是科幻，這太狹隘了。我們需要更廣泛地去了解世界層面的科幻創新，科幻的‘繁榮’更應該是在這個意義上的‘繁榮’?！?/p>
在成都舉辦的世界科幻大會，在吳巖看來，對中國科幻界是一次大考，有許多困難需要勇敢地克服。例如國際交流方面我們還缺乏人才?！爸袊苹米呦驀H這件事，不是一蹴而就的，而是需要長期規劃、培養人才、積極在國際出版上展示我們自己的作品。所以，我認為需要一批外語好、了解國外文化的人與國際科幻文學界保持長期的密切聯系?！?/p>
確實如此，在中國科幻文學外譯的過程中，有不少科幻文學創作者和團隊發揮自身優勢，在國際與中國之間扮演著橋梁似的角色，比如微象文化與美國科幻電子雜志《克拉克世界》的合作，八光分文化與美國科幻雜志《銀河邊緣》的合作，還有北京漫傳奇文化主導的“劉慈欣科幻漫畫系列”版權輸出項目，已促使多部劉慈欣作品改編漫畫在海外出版，這也是我國原創漫畫作品首次以相當大的規模和體量進入西方發達國家的出版市場。他特別提到了《克拉克世界》，“他們專門開設了中國科幻文學的專欄，幫助中國科幻作家把自己的聲音傳播出去，能讓國外的讀者看到中國真正的、而非他們自己想象的東西，我認為這是非常重要的。不管他們認可還是不認可，這是一種重要的傳播?！?/p>
吳巖認為，在世界科幻標準之下，保留中國獨特的表達十分重要，“我們需要走向世界，但中國的科幻創作首先還是要發掘中國經驗，要有自己的特色，而不是非要比著世界科幻的標準一味模仿。就像是中國的大學一樣，我們辦大學不是為了跟世界名校比排名，而是要能為了中國和世界的社會、經濟、文化發展做出最大貢獻。中國的科幻也應該是這樣?！?/p>
紅星新聞記者 毛渝川 蔣慶 編輯 喬雪陽
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